【正文】摘   要：也许我们曾经欣赏过一段声情并茂的朗诵；也许我们曾经赞叹过一次慷慨激昂的演讲。殊不知，在朗诵、演讲等多种声音表演艺术中，表演者要很好地传情，引起听众的共鸣，至少需要综合运用各种语音表达手段，“句调”就是其中的基本技巧之一。
　　关键词：朗诵,演讲,句调,高低
　　很多教材把普通话的句调分为以下四种类型，例如湖南省的《普通话训练与测试》就是这样分的：
　　1、 升调——句子语势先低后高，句末明显上扬。常用于表示疑问、反问、惊讶、号召、呼唤等语气的句子。例如：
　　① 什么是永远不会回来呢？↗（疑问）
　　② 我怎么比拟得出呢？↗（反问）
　　③ 推开门一看，嗬！好大的雪啊！↗（惊讶）
　　④ 起来，不愿做奴隶的人们！↗（号召）
　　⑤ 让暴风雨来得更猛烈些吧！↗（呼喊）
　　2、 降调——句子语势先高后低，句末明显下降。一般用在感叹句、祈使句、陈述句中，表示肯定、坚决、请求、感叹、沉重等感情。例如：
　　① 我是唯一的一个找到真金的人！↘（肯定）
　　② 我们决不允许这样的事情发生！↘（坚决）
　　③ 这美丽的南国的树啊！↘（感叹）
　　④ 交给我们吧，你磨光的扁担！↘（请求）
　　⑤ 等待着，等待着，载着您遗体的灵车，撵过我们的心。↘（沉重）
　　3、 平调——句子语势平直舒缓,没有显著的高低升降变化。一般多用在叙述、说明、或表示迟疑、思索、冷淡、追忆等感情的句子里。例如：
　　① 记得我十三岁时，和母亲住在法国东南部的耐斯城。→（陈述）
　　② 这一切都是原始生命得以产生和发展的必要条件。→（说明）
　　③ 可是，我……我还没有向您请教呢……→（迟疑）
　　④ 刘胡兰冷冷的回答：“不知道”。→（冷淡）
　　⑤ 很久以前，在一个漆黑的秋天的夜晚，我泛舟在西伯利亚一条阴森森的河上。→（追忆）
　　4、 曲折调——全句语调的高低有曲折的变化。用于表示含蓄、讽刺、反语等复杂的感情。句子语势先降后升，或先升后降，把句子中某些特别的音节加重、加高、或拖长，形成一种曲折的升降变化。例如：
　　① 好个国民党政府的“友邦人士”！（讽刺）
　　② 是我的错，你没错！（反语）
　　③ 你真是太聪明了！（反语）
　　按照这四种类型来学习句调技巧，我总觉得学生的认识支离破碎或者说有些模糊。学生可以把某一个句子的句调按方法读好，但是，怎样处理全篇文章或者是某一段话的句调，学生依然稀里糊涂，丈二和尚摸不着头脑。
　　针对这个实际问题，我在教学中进行了句调变化的一般规律探索，总结出了一套自己的句调教学方法，经过实际教学操作，效果良好。现介绍如下，供同仁探讨。
　　主要以茅盾的《白杨礼赞》为例：
　　1、 上坡调——适用于表达递增语气，特点是一句比一句读得高。一般的递进句或表达感情越来越强烈的排比句、排比词等常用这种句调。应注意的是起的音要低，否则，最后高不上去，或者说像是喊出来的，给人的感觉欠真实、自然；而且，这种上坡调最多只宜读四句，正像坡长了人们爬起来费力一样，不宜久爬，要适可而止。尤其是那些较长的递增语气句，要考虑到气息能否充分支持，可以在一句里面爬坡。
　　例如：
　　① 那是一种力争上游的一种树，↗笔直的干，↗笔直的枝。↗
　　② 高到丈许，↗两丈，↗参天耸立。↗
　　③但是它却伟岸，↗正直，↗朴素，↗严肃。↗（四句爬坡调到顶了，后面的“也不缺乏温和”句就得降下来读）
　　④难道你就不想到它的朴质，↗严肃，↗坚强不屈。↗
　　⑤宛然象征了今天在华北平原↗纵横决荡，↗用血写出新中国历史的↗那种精神和意志。↗（一句内的爬坡）
　　2、 下坡调——适用于表达递减语气，特点是一句比一句读得低。如果表达的感情越来越深沉也可用这种调。应注意的是起句的声音要高，而且，有可能这个起句正好是上坡调的最后一句。
　　例如：
　　① 它的干呢，↘通常是丈把高，↘像是加以人工似的，↘
　　② 它没有婆娑的姿态，↘没有屈曲盘旋的虬枝，↘也许你要说它不美丽，↘
　　像诗词《一月的哀思》中就有很多这样的句调。如：
　　③ 等待着，↘等待着，↘载着您遗体的灵车，撵过我们的心。
　　④ 你的人民想念你啊，↘想念你，↘想念你。↘
　　又如杏林子的《朋友和其他》中
　　⑤ 春雨轻轻落着，↘没有诗，↘没有酒。↘
　　3、 波浪调——适用于表达普通的变化语气，特点是一句读得高，一句读得低，高低相间，像波浪一样。而且，每一句高的程度与低的程度不见得完全一致。这是一种运用相当广泛的句调，最为常见，最为实用。
　　例如：
　　① 这就是白杨树，↗西北极普通的一种树，↘然而决不是平凡的树！↗
　　② 一丈以内，↘决无旁枝；↗它所有的桠枝呢，↘一律向上，↗而且紧紧靠拢，↘也像是加以人工似的，↗成为一束，↘决无横斜逸出。↗
　　③ 它的皮，↘光滑而有银色的晕圈，↗微微泛出淡青色。↘这是虽在北方风雪的压迫下却保持着倔强挺立的一种树！↗
　　④ 哪怕只有碗来粗细罢，↘它却努力向上发展。↗
　　⑤ 如果美是专指“婆娑”或“横斜逸出”之类而言，↗那么，白杨树算不得树中的好女子。↘（或者前句降后句升）
　　4、阴阳调——适用于表达阴阳怪气的语气，如讲给小朋友听的故事中的阴险狡诈角色就经常要操这种句调。只是这种句调很特殊，用的机会很少，不能滥用，用得应慎重。阴阳调其余的特点如同前面讲的曲折调，这里不再作赘述。
　　例如：
　　《两只笨狗熊》故事中狐狸大婶说的话适合用阴阳调：
　　① 噢，你们是怕分不公平吧？来，让大婶给你们分！
　　② 你们急什么呀，那块大的，我再咬它一口吧。
　　③ 现在两块干面包都一样大小了，吃吧，吃吧，吃得饱饱的。
　　为了给大家一个整体的印象，下面，再以朱自清的《匆匆》为例，集中设计一段句调：
　　燕子去了，有再来的时候；↗（低调起调）杨柳枯了，有再青的时候；↗（进入中调）桃花谢了，有再开的时候。↗（这是三个排比句，朗读到这儿，感情表达达到一个小高潮。这三句可以用 “爬坡调”来表达这种递增的感情）。但是，聪明的↘（句调由高调逐渐回落）你告诉我，↘（这两句用 “下坡调”）我们的日子为什么一去不复返呢？↗——是有人偷了他们吧：↘那是谁？↗又藏在何处呢？↘是他们自己逃走了罢：↗现在又到了哪里呢？↘（这几句可用“波浪调”）
　　正像“一千个读者就有一千个哈姆雷特”一样，在朗诵与演讲等声音表演艺术中，每一个人对于语音表达技巧的处理肯定是各具特色、各有千秋的，甚至，同一个人不同的时期处理同一篇作品的技巧都有可能不一样，句调也是如此。例如：“笔直的干，笔直的枝。”这一句话，既可以读成“爬坡调”；也可以读成“波浪调”。因此，我在文中所列举的句调只能代表着一般的规律，不排除不同的人的特殊处理。
　　需要注意的是，句调由低到高或者由高到低，它的变化都是渐进的，这样过渡才自然、真切。切不可给人以忽高忽低的突兀感，那样会显得有点儿神经质。而且，高有头、低有度，高音不能刺耳；低音不可听不清。
　　总之，无论什么样的句调，你在设计它的时候，都应重视句子前后（指一个句子）或前后句子（指多个句子）的比照与变化。这种比照与变化的依据只有一个，那就是文章的思想感情。只有根据文章的思想感情来处理、变化句调才是不变的真理。
　　参考文献：
　　《普通话训练与测试》（高等教育出版社）