【正文】《聊斋志异》在我国是一部家喻户晓的文言短篇小说集，究其原因不外乎如下几个方面：一 离奇凄美的故事感染着读者；二 性格鲜明的人物形象吸引着读者；三 精炼纯熟的语言雅俗兼善。更值得一提的是其中的景物描写。《聊斋志异》中的景物描写不仅逼真，而且跟人物形象、故事情节、优美意境等很好的交融在一起，达到了浑然一体的境界。尽管当时并未有人将景物描写作为小说创作的重点，但蒲松龄在《聊斋志异》中却描写了许多景物，并将它描写得很好。下面就来浅论一下《聊斋志异》中精妙的景物描写。
　　一、景物描写的特点
　　在中国古代文言小说中，景物的描绘并不鲜见，但是如蒲松龄在《聊斋志异》中刻画如此众多景物的作品是不多见的，因而《聊斋志异》中的景物描写就凸显出其独特性，多样性。这主要表现在以下三个方面：
　　第一，独特的夜景描写。
　　《聊斋志异》中的夜景描写很多，这与《聊斋志异》的内容有关，因为本书主要人物多为花妖狐魅，她们普遍的活动多在夜间，夜色是书中故事发生的最佳时间，所以，朦胧细腻的夜景描写形成了一道独特的风景线，而且呈现出各自不同的特点。
　　其一，景随点变。即同一景物在不同的观察点呈现出不同的特点。如《狐嫁女》中描写殷天官走进“故家之第”的情景，“遂入，见长莎蔽径，蒿艾如麻。时值上弦，幸月色晕黄，门户可辩。摩娑数进，始抵后楼，登月台，光洁可爱，遂止焉。西望月明，惟衔山一线耳。”因为“时值上弦”，又是“蒿艾如麻”，故“月色晕黄”。又因为月色晕黄，所以看东西就蒙蒙胧胧，才有仅“门户可辩”。殷天官只好摸索着前进。可“登月台”来到了高处，景物却不同了，月光变得“光洁可爱”。因此，随着观察点的不同，同一景物在同一人物眼中也有细微的差别，这就是所谓的景随点变。
　　其二，一语而境界全出。即用一句话描绘出境界。如“西望月明，惟衔山一线耳。”是说殷天官举首西望，只有山边还隐隐约约的露出一条线。因为“正值上弦”，又“蒿艾如麻”，所以本不明亮的月光更为不明亮，这里的“一线”就将上弦月即将落山而只留一线余辉的情景描绘的惟妙惟肖，而且用语新颖别致，不落俗套。所以清人冯镇峦才有“点缀小景如画”①的评语。又如《公孙娘》文中只以“碧血满地，白骨撑天”八个字就点染出朝廷杀戮之惨烈的境界。
　　第二，景物描写与梦境幻境相结合。
　　《聊斋志异》的景物描写有时还与梦境幻境相结合，形成一种朦朦胧胧亦真亦幻的境界，如《王桂庵》一文，写王桂庵苦思意中人的幻梦。“一夜，梦至江村，过数门，见一柴扉南向，门内疏竹为篱，意是亭园，径入。有夜合一株，红丝满树。隐含‘门前一树马樱花’，此其是矣。过数武，苇笆光洁。又入之，见北舍三楹，双扉阖焉，南有小舍，红蕉蔽窗。”这里作者用明快俊俏的笔调描绘出一幅清幽秀丽的江村农舍景色。
　　第三，景物描写的情景交融。
　　《聊斋志异》中的景物描写有时还与主人公的心情相契合，达到了情景交融的境界。如《王桂庵》一文，王桂庵逗云娘，“实告卿：我家中固有妻在，吴尚书女也。”。云娘听到这些脸色大变，沉默了一会，猛然站起来，跑出去投江了。接下来文中写到“王大呼，诸船惊闹，夜色昏蒙，惟有满江星点而矣。”，其中的“夜色昏蒙，惟有满江星点而矣。”二句不仅准确写出了当时夜色的凄冷，而且更多的是反映了男主人公王桂庵此时既痛心而又后悔的心情，真是令人扼腕。此处的景物描写做到了景为情设，景中寓情，情以景迁，情景交融。
　　第四，景物描写简练传神。
　　《聊斋志异》中往往寥寥数笔即把景物描写的出神入化，有点类似传统山水画中的写意。比如《狐嫁女》一文中的“长莎蔽径，蒿艾如麻”，又如“西望明月，惟衔山一线耳”等，作者蒲松龄不用繁笔而用寥寥数字，看似不经意间而境界全出。 
　　综上，《聊斋志异》中的景物描写虽不是很多，但却很成功，在景物描写上呈现出独特之处，尤善写夜景而且写得出神入化。
　　二、景物描写的作用
　　首先，景物描写对刻画人物形象的作用。
　　第一，景物描写暗示、点染、映衬了人物的身份。
　　文学作品中的人物身份、地位的交代，一般是通过对人物自身如肖像、心理、语言、行动等方面的刻画来实现的。但在一定场合下，借助人物周围的景物来加以衬托，能收到特殊的艺术效果。
　　第二，景物描写烘托了人物性格。
　　文学作品中的景物描写是为主题思想和人物形象服务的。作家往往通过景物描写来衬托人物人的思想和性格。
　　其次，景物描写有助于故事情节的展开。
　　《聊斋志异》中的景物描写与故事情节有着密切关系。表现在以下几个方面：
　　第一，有的景物描写点明了故事发生的时间、季节、地点，为情节的展开提供了时空背景。
　　第二，有的景物描写有时作为故事情节发展的一个原因，一个环节，有机地穿插在故事当中，使景物描写成为情节的一个有机组成部分。如《翩翩》一文，在写罗子孚初识翩翩时，是“深山”，“洞府”，“门横溪水”，这显示了翩翩的仙女身份，接下来是罗子孚和翩翩的艳遇，所以这时的景物描写的色调明快、优雅，而等到罗子孚再去寻翩翩时，只见“黄叶满径”，“洞口路迷”。暗示了罗子孚艳遇的终结，也预示了整篇故事的结尾。一切是可遇而不可求的。
　　第三，有些篇章的景物描写烘托了气氛，并由此推动故事情节的发展。
　　再次，景物描写营造了优美的意境。
　　意境原我国诗歌中有，而蒲松龄则创造性的运用到小说中，这样使得景物描写与人物性格、人物心情和情节发展一一契合，情融于景，景中含情，达到了情景交融的境界。蒲松龄还善于为作品中的人物安排抒发感情的典型环境，比如《连锁》篇“斋临旷野，墙外多古墓，夜间白杨萧萧。声如涛涌。夜阑秉烛方复凄断。”简单几笔即刻画了一个阴森凄凉之境，这个环境也代表了连锁此时的心态——孤寂、凄凉，因而才有了后来的主动投怀送抱。
　　说到《聊斋志异》中的优美意境，不能不说《西湖主》，“垂扬数十株，高拂朱檐，山鸟一鸣，则花片乱飞，深苑微风，则榆钱自落，……有秋千一架，上与云齐，而罥索沉沉，杳无人迹，……俄闻马腾于门，似有女子笑语，…未几，笑声渐进，……红装数辈，拥一女郎至一亭上坐。……公主舒皓腕，蹑利屣，轻如飞燕，蹴入云霄。……”这里作者为我们刻画了怎样的一个场面？花繁叶茂，桃红柳绿，在万紫千红的优美之处，一群绝色的女子在嬉戏闹春，这时春色的美丽与女子的娇憨、活泼融为一体，这是多么美的一幅群芳图，多么美的春光画！
　　综上所述，《聊斋志异》中的景物描写真实可信，又情景交融，所以取得很大的成功。如果没有景物描写，那么《聊斋志异》就不会那么成功。正因为有了作者那独特的景物描写，人物形象才得以更生动，故事情节才得以更好的展开，优美的意境才得以附丽。尽管景物描写不是《聊斋志异》的主要亮点，但是仍取得了巨大成就，这的确值得我们后人去体味，去借鉴。